НОГИ

“Сама по себе нога — это уже целая вселенная, целая композиция. Нельзя сказать «я рисую ногу, как рисуют нос». Ногу рисуют скорее, как рисуют целое лицо или все тело. Ноги и руки рисовать труднее всего.”

РУКИ

“Этот персонаж и его рука — знак уважения к Пикассо периода 1912-1914 годов, когда он в несравненной синтетической манере изображал на своих полотнах гитары и мандолины; это человек с рукой. Рука его гипертрофирована точно так же, как гипертрофирована она в нашем мозгу. Именно рука делает человека человеком… и невольно задаешься вопросом: а не рука ли сделала и мозг.”

ЛИЦА ОДНО В ДРУГОМ

“Во всех этих лицах, накладывающихся друг на друга, важнее всего действенность. Чтобы понять, что перед нами нечто антропоморфное, нет необходимости рисовать глаз. Это кратчайший путь, и ведет нас по этому пути символизм…”

УДИВЛЕННЫЕ ЛИЦА

“Я улавливаю повседневность людей, ситуаций, положение тела, момент. Людей которые смеются, которые плачут, которым все надоело».”

КОРАБЛИ

“Первые свои корабли я изобразил на сингапурских пандах. Когда я впервые отправился в Сингапур, я искал Новый свет на краю вселенной. Я воображал себя Христофором Колумбом. А еще это знак, который я подаю г-ну Лью Мун Леонгу, которым я восхищаюсь и который принимал меня на этом острове.”

РОЖДЕСТВЕНСКИЕ МОТИВЫ

«Я часто изображаю женщину в рождественских сценах, ибо лишь женщина может дать жизнь. Терпеть не могу, когда женщину сводят исключительно к сексуальному объекту».

РАСПЯТИЯ (придорожные кресты)

«Мои распятия наводят на мысль о страданиях в тяжелой, порой невыносимой, жизни. Есть добрые люди, злые люди и все те, кто видит, слышит, но ничего не делает…».

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ТЕЛО / ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА

«Возвращение к началу моего пути: анатомия, тело во всех его положениях, во всех его состояниях, его структура и его гармония».